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什么穷困却高雅,只是不想失去罢了

作者: 黄大仙二四六精准资料  发布:2019-10-03

总是偏爱话唠电影,更加偏爱伍迪艾伦,所有的不幸和悲剧在他的诠释下都是温柔而戏谑的。Jasmine是优雅而美丽的,却又那么虚荣,其实任何人对悲痛的承受都是有限的,她最终变得疯狂却美好。好喜欢最后一幕Cate Blanchett穿着Chanel坐在街边长椅上痴傻的喃喃自语,湿着头发面显老态却依旧那么从容与美好。她演的真好!

法国导演弗朗索瓦.欧容拍摄于2016年的电影《弗兰兹》获得了73届威尼斯电影节金狮奖提名,欧容作为该片的编剧和导演,之前我也有看过他的《登堂入室》和《花容月貌》,感到欧容也是把电影的重心放在对人性的发掘与刻画上。有的观者和导演偏爱影片中塑造出的有一定英雄式超越性的人性,而我还是有些偏爱那些光辉人性背后所谓的“黑暗面”吧。以目前我所粗浅理解的欧容,他应该是站在我这边的吧。同样一部《弗兰兹》,可能有人看到了美好的爱情,有人看到眼光下的阴影。
《弗兰兹》讲述的故事背景是一战之后,德国小镇上一个失去了儿子和丈夫的家庭,沉浸在悲痛之中,然后来自法国的一个陌生人打破了那片的单纯的悲伤,在他所带来的种种更加复杂的情绪之中,亲情与爱情,欲望与救赎,在人们心中上演。欧容对人性的发掘有一点侯麦的影子,但他的故事更加富有悬念,更加曲折,某种意义上更加能够吸引人,而在我看来,侯麦是更加平静与沉稳的。当然这部分也是来源于时代的区别,现在的电影,对观众吸引与故事的可看性会更加受到重视,纯粹意义上的“作者电影”并不容易,如果从这个意义上讲,兼顾深意与悬念,可能很困难吧。
女主角安娜失去了未婚夫,与未婚夫的父母一起陷入巨大的悲伤之中。即使二位老人体谅的希望安娜能够继续自己的生活,但安娜似乎没有能够从失去深爱之人的悲痛中挣脱的力量,直到一个男人的出现,他来自之前的敌国,与未婚夫有着很多联系,在性格与气质上,都与未婚夫相似,甚至颜值才华都更胜未婚夫一筹。安娜自然般的倾心于这个叫阿德里安小伙子,连二位老人都试图努力促成他们。但是人性要被置于更加复杂的环境之中,才有可以深掘得空间。阿德里安非但不是死去未婚夫的朋友,而恰恰相反,正是他亲手杀死了弗兰兹。于是矛盾般的爱与恨,同时滋长在安娜的心中,一番纠结之后,安娜还是屈从于欲望,只身前往法国寻找阿德里安,在经历了种种失望之后,终于找到了阿德里安,而当她满心期待让阿德里安教她游泳的时候,却发现阿德里安一直以来都是别人的新郎,而且那也是一个勇敢的姑娘。于是安娜告别阿德里安,但她留在法国,期待下一个可以一起看马奈《自杀》的男人。
欧容的这部电影基本是女性视角的(之前的《花容月貌》也是如此),影片的主角是安娜,阿德里安的母亲、女友都是某种意义上强大的女性,而阿德里安,包括死去了的弗兰兹,却都是纤细与敏感的,安娜在小镇上行走,坚定的眼神,无论是失去弗兰兹时的悲伤,还是倾心阿德里安时的甜蜜,都毫不隐藏。这在某种意义上是导演对性别的一种互置,那些年长的男人们,无论法国还是德国,反而都像是刚刚来到这个世界,单纯的抱着所谓对国家的热爱,包括导演设置的一战背景,我觉得都不算成功。导演深掘刻画的,只有安娜。黑白与彩色的交替,就是安娜内心直接的映照。她任性、偏执,又自信、坚韧,所以我并不理解这样的人会去自杀,也许是一时的偏狭,也许只是为了配合同样想要寻死的阿德里安吧。
爱情是复杂的,生活是复杂的,而人性更是复杂的。爱情里从来没有王子公主从此幸福下去,而是不仅有你和我,还有他和她,从前的她们,未知的他们;生活里从来没有长大后的科学家,而是《亚细亚的孤儿》里一遍遍的问妈妈;至于人性,那更是卡耐基叔叔也讲不完的。梁文道在《我读》里讲,“读书到最后,是为了让我们更宽容的去理解这个世界有多复杂。”
每个人心中都有欲望,那是不能如宗教般可以剔除的部分,因为那就是生命本身。爱的欲望、吃的欲望、健康的欲望、复仇的欲望、幸福的欲望、堕落的欲望……可能这是生命力的推动,至于在这个过程中表现出来的种种黑暗与美好,我想也不过是不想失去罢了。

爱情是真实的,珠宝和美酒是真实的,自己却是虚幻的。所以当一切都消失了以后,Jasmine还能剩下什么呢?对她来说更加悲痛的是财富化为了泡影还是爱情走向坟墓,抑或是自己亲手葬送了它们?

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Sometimes things could be really fucked up, but hey, my friend, that's life.

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